7/10。对原著的加工不太合理，首先电影删除了酋长意识流动中的自然景象，这种删减看似突出了麦克墨菲的斗争主线，却弱化了现代文明对自然的禁锢这一深刻含义，钓鱼事件在原著中是远离文明禁锢、重新体味与自然搏击的关键段落，有较长的铺垫和院方批准，电影则改编成院方疏于管理，不仅不合逻辑，更因为酋长的缺席让象征意味流失。最糟糕的是解说球赛那场戏，麻木的病人竟然因为麦克墨菲假装的点评欢呼重新聚集，那假如病人在这时候都觉醒了，为何结尾打牌的众疯子又变回原样，只敢避开护士长的视线悄谈麦克墨菲，为何只有酋长一个人砸开象征体制的铁窗，而不合力举起大理石水槽后集体出逃？症结在于福尔曼的立场是保守的极权批判，譬如排队吃药时麦克墨菲和护士长对构图中心/话语权的争夺，就是最好的证明，他只表达了飞越的动作，没有展现飞越的内涵。

真心拿的出手，借助多元素材重组成原创故事，梗铺的非常巧妙，剧情也不弱，期待后续作品。

好在于把不可能变成了可能，从一个闭环里，扯出另一个维度来，探讨了玩具的自我意识，把“陪伴”或“离开”都上升为玩具的自我选择。可是，这样一来，固有的闭环也就被破坏了。前三部里，尽管玩具会动，但有一个基本的设定是不动的，那就是玩具的使命就是陪伴主人。这也是整个系列最核心的根基。到了第四部，这个根基被动摇了，玩具有了自我意识，可以主动选择离开主人，追寻更好的生活。这个立意作为单独电影，是不错的，但对于整个系列的完整性来说，无疑是一种破坏。说到底，造成这种割裂的根本原因在于，前三部的世界观是儿童的，它基本是站在孩子的角度，让他们重新认识玩具，并认识到陪伴和离开是生命的常态；而第四部更偏成人向，它其实是个科幻设定，如果AI有了自主意识，会怎么样？这与前三部比，已是另一件事。

拟人化不过是日本之前那套动物纪录片的拍法而已 没有任何原创性 周迅嗓音分分钟出戏 故事性全靠剪辑 最后雪豹妈妈死后 摄制组直接走了 留下两个宝宝在荒郊野外没通报 估计凶多吉少 但熊猫真的看到心要化 另外这个片子跟陆川关系不大 就是拉了投资找了演员（周迅）的程度

get 到导演了 前段是个人对抗体制的无能为力 被动只能沦落为公权走狗 中段是政治寓言 质问 mz rq 媒体 末端 是我个人比较不太认同的 把 jq 国家移植到父权文化下的家庭语境下 能理解导演的意图 但是总觉得这个父亲罪不至被弑父？以及枪被偷走也是莫名其妙 如果不是后段这个情节的设置 我愿意给 5 星